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电子游戏网址app:电影节制度的固化似乎也形成了一定的艺术领域

时间:2020/7/25 13:49:12   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:法国、意大利等欧洲电影大国似乎已经用自己的新浪潮、新现实主义等电影运动确定了艺术电影的方向。在当代艺术电影产业中,戛纳、威尼斯、柏林所构建的电影节体系几乎拥有至高无上的话语权。在某种程度上,欧洲小国家的电影要想生存下去,不仅要依靠本国政府的支持,还要得到电影节的认可。电影节制度的...
法国、意大利等欧洲电影大国似乎已经用自己的新浪潮、新现实主义等电影运动确定了艺术电影的方向。在当代艺术电影产业中,戛纳、威尼斯、柏林所构建的电影节体系几乎拥有至高无上的话语权。在某种程度上,欧洲小国家的电影要想生存下去,不仅要依靠本国政府的支持,还要得到电影节的认可。

电影节制度的固化似乎也形成了一定的艺术领域,容易招致“刚性审美”的批评。但是,不同地域、不同文化的导演总能带来一些全新的视频体验。有时候,来自北欧、中欧和东欧的小国家的作品,可能没有西欧艺术巨匠那么精致,反而更新颖。

“希腊的怪波”也许是这个小国电影中最重要的电影运动之一。21世纪初,希腊电影系的失败,数字电影技术的发展,文化的混乱,导致了电影运动的这种独特风格和复杂内涵。这批希腊电影以过度的表现、扁平的空间、朴素的美学和重复的美学为代表,呈现出怪诞和象征性的外观。

在“怪波”的创造者中,Ougs Lansmos是最著名的一个。他的《狗牙》、《龙虾》、《鹿之死》等作品以其怪异的风格和另类的叙事方式,成为众多艺术电影迷心中的经典之作。在这“一带一路”电影周,希腊电影《如何成为一只鸟》的导演也是一个属于怪异浪潮的名人。这部作品是对古希腊剧作家阿里斯托芬的电影的戏仿,也可以说是一种地方性的戏谑尝试。

罗马尼亚的新浪潮也是一场电影运动,不亚于怪异的浪潮。与希腊导演痴迷于形式不同,罗马尼亚电影制作人更关注社会问题。

Christian Mongi、Kristi Puyou、Conneliu Bolamboyu等导演的作品帮助罗马尼亚在新世纪的电影节上收获颇多,还创作了《四月三周两天》等经典作品。其中,吉孟还担任了2017年上海电影节的评委会主席。然而,近年来,罗马尼亚电影人的创作风格似乎有所转变。一些学者将2018年的“不要碰我”视为新浪潮的终结。

也许我们很难预测下一个震撼世界电影业的运动会出现在哪个国家。但毫无疑问,在这个电影周,来自欧洲小国家的电影将引领我们进入一个不同的世界。立陶宛电影《母亲的土地》似乎具有一系列东欧电影的共同特点,呈现了一个充满“东方悲哀”的故事;《栗树林的故事》植根于斯洛文尼亚的当地情况,书写了散落的对栗树林的乡愁和惆怅。

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